2007/10/21 LOUD PARK 07 @ SAITAMA SUPER ARENA

LOUDPARK 07
待ちに待ったメタル・フェスティヴァル、’LOUD PARK 07’へ行って来た。（初日のみ）

正直、聴いた事がないバンドも結構いたので、だからこその好奇心もあっての参戦。面白いバンドが多かった。
だいたいね…こんな感じ。

★ドラゴンフォースそっくりのメロスピ：セラドール
★唯一日本のスラッシュ系という事で大盛況だったアウトレイジ
★男女４人の混声ヴォーカルが凄まじく良かったシンフォニック・メタルのセリオン
★アルバム通り雰囲気がドス黒かった（笑）高速デスラッシュのナイル
★この日唯一のストラト＆マーシャルの王道ギター・サウンドを聴かせてくれたブルージー・ロックのファストウェイ
★頭が割れそうなスラッシャーの後なだけにとってもメロディックでちょうどよいヘヴィ度だったノクターナル・ライツ（ニルス、衣装もプレイも派手！）
★前のバンドがやってる内から会場後方まで観客が待ってたトリヴィアム（実際凄く良かったし、ギターの２人上手かった〜！）
…などなど。スラッシーなんばっっかりだな、と思ってたら、意外とバラエティに富んでて良かった。”メロディアスなの”と”頭振るだけ”のバンドが、ほぼ交互に組まれてた。

でも、AS I LAY DYING とかMACHINE HEADみたいなのは、正直聴いてるだけで辛かった（まあ、ナイルもだけど）。その時は耳休めで外に出たり、２階席の椅子に座って寝たり（前日３時間ぐらいしか寝てなくてね〜）。

一番観たかったブラインド・ガーディアンは、そうやって椅子を確保して置いたおかげで、ステージ右横に近い２階席からじっくり楽しめた。みんなほんとによく歌詞を覚えてるよね。「The Bard's Song」も観客の方が多めに歌ってた。ギターのアンドレもとってもメロディアス＆テクニカル。音が柔らかく伸びてて良かった（そして速い！）。

そしてトリのヘヴン・アンド・ヘル！　生トニー・アイオミ！！　そして生ディオ。これは初です。アイオミが弾いているのを観られたのはジェフ・ベックを観られた時に匹敵するぐらいの出来事で、やはり偉人の技を体感出来たのが何より嬉しかった。当たり前だけど、やっぱり若手＆中堅バンドとは違う。多種多様な”ツイン・ギターに歪みまくり、２バス踏みまくり”の洪水を浴び続けて一転、たったの４人で、しかも楽器３つで深淵なヘヴィ・ロック・サウンドが見事に成り立っていた。
アイオミは言うまでもない。トレードマークのギブソンSGを２本使い分けていたけど、そのうち片方は昔からずっと使ってる古〜〜〜い物？のようで…あれが巨大スクリーンに大写しになるたび、まじまじと眺めてしまった。あんなに汚れやサビでぼろぼろになりつつも健在ってのが凄い。主にコーラスを掛けたクリーン系のアルペジオで使ってたけど、もちろんソロも弾きに弾きまくってた。でも、正直白の新しい方が音が良かったかな。で、黙々と弾いているようにみえて、ピッキングした左手を上げてメロイック・サインをしょっちゅう出してはニヤリとする度に、元祖ヘヴィ・ギタリストの貫禄がビシビシと感じられたり（笑）。


そしてディオ！　良い声だった。って書くと単調だけど、とにかくなんてかっこいいヴォーカリストなんだ！！　上手いし、トークも、「Voodoo」などでやったアドリブのようなフリーなパートでもよどみがないし。ほんっと、プロ中のプロ。

ちなみに、ドラムがヴィニー・アピス（だったはず）で、この人の音がとっても良かった。ラウドだけど、丸みがあって深くて太い感じ！　いっぺんにこれだけの数のバンドを観ると、楽器ごとのサウンドの違いが凄くよく分かって面白い。ドラマーはこの人が今日一番良かった！　アウトレイジの方の爆音圧（!?）キックにもびびったけど（笑）。

他バンドの、バックドロップのみの簡素なステージとは違って、ヘヴン〜の時はドラムの両側に柵が、ステージ両脇に門柱、バックは一面レンガの背景や天国と地獄を現すイラスト…みたいな非常に豪華なセットが組まれ、アンコールも１曲あるなど特別感たっぷり。私がサバスのディオ時代で「Mob Rules」意外に唯一知ってる曲、「Neon Knights」をやってくれて嬉しかった♪


というわけでさんざん楽しめて良かった！！

でも、やっぱり、１人でフェスに行くのはちょっと寂しいかな〜〜〜〜（笑）。ほんと、友達いないからな〜〜（笑）

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RME FireFace UCX　基本の使い方メモ

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晩に４時間ぼーっと寝ていたら、日付が変わってから寝られなくなったので配線を考える。 今朝のレコーディングで出来たこと。 ●FireFace UCX（以下UCXと略。ほんとはFireFaceの方がかっこいいのだが）を使ってMIDIとオーディオの同時録音。オーディオは適切な音量 ●ヴォーカルを適切な音量でオーヴァーダブ わかったこと ●各入力のゲインはTotalMix（付属のヴァーチャルミキサー）で調節。コンデンサーマイク用の48V電源ボタンもここにある。 ●ピアノのようにステレオ録音が必要な場合は「Stereo」ボタンを押すことで１〜２，３〜４などが対になる。ただしステレオに設定した後でも、ゲインは個別に調整することができる（もちろん同時調整は可能）。 ●MIDI信号はオーディオより0.3ms遅れる。これはAudiobox USBの時と変わらず。なので、仕様だと理解。（→シーケンサーのせいってことはないのかしら。これはDPの時の話だけど、こないだLogicだと遅れなかったような気が。あ、Audioboxでも録ってみるか今度。 2012.10.16） 後から解決したこと ●UCXからミキサーに信号を送り、ミキサーのヘッドフォンで聴こうとしたら音が出ない。これはTotalMixの中でメイン出力がUCXのヘッドフォン（ch７〜８）に設定されていたためだった。TotalMixでch１〜２などに変更し、背面の出力端子からミキサーの任意のステレオチャンネルに接続すればok。 ●だけどメイン出力をch１〜２などに設定するのなら、それをUCXから直接スピーカーに繋げばより機材が少なくて済むと思った。 ●ヴォーカルにモニタリング用オンリーのエフェクトをかけること。TotalMix内のリバーブ機能を利用すればok。録り中にレイテンシーが起こらないし、録った音源には反映されないので◯。 宿題 ●先ほどのヴォーカルのモニタリング用エフェクトは、レコーディング中には使えるが本番には反映されない…ということは、DAW内で新たにリバーブ用のAuxチャンネルを設定する必要がある。（これは、今までと同じ。そしてこの方法だとレイテンシーが発生）ってことは、例えば 入力 １：マイク（ヴォーカル） 出力 １：ヴォーカル ２：空き ３〜４：録り終わった...
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いいもんみっけた！　バークリー音大が無料で提供している音素材

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シェイカーのループ音源、いいのがないかと思って買おうとしたら、フリーのサンプル音源が山のように出てきた。 ここ。 http://wiki.laptop.org/go/Sound_samples ページをちょっとスクロールすると、 Selections from The Berklee College of Music Sampling Archive (1999-2007) と書いてある。 ドラム、パーカッション、弦楽器、管楽器、エスニック、ギター、人の声、動物の声、声真似、効果音、シンセ、ちょっとしたループ…などの音素材1.5GB相当（2400サンプル）が、 フリーで。 フリーで。 知らなかったー、こんなものが公開されていたなんて！！！ これはたぶんあれだ、Music Synthesisの授業の時に使う音資料だ。CDのファイルがあってて、必要な時に借りに行く仕組みになってたあれかもしれない。その、自分が受けた授業ではピーター・アスキンとかLudwigのドラムとか、実際に楽器店で購入出来るサンプル音源の方を使っていたんだけど、学校の中でも音素材自体を録って作ってたんだなあ。まあ、スタジオに行けば録音環境はバッチリだから、そりゃそうだよね。 早速、このプロジェクトの総指揮をとった、C Soundで有名な教授（恩師） Dr. Richard Boulanger のサンプル音源をダウンロード。 そっか、Dr. Bだから、C Soundの授業用だったんだろうな。私、取らなかったんだよね、難しそうで。Sample Cellというソフトは習ったけど、実は訳がわからずに終わったです。 ちなみにクオリティは、どのファイルもwav形式で44.1kHz（最大）。問題ないでしょ、とりあえず。 そして、探してたシェイカーは、ものすごくゆっくりなテンポなどの、手元にないパターンの種類があったので、嬉しい。良い感じです。そもそもループって、自分の用途に合ったものがそう簡単に見つかるとは限らない。数があってなんぼだから、ストックしておくには十分だ。馬の鳴き声とかもあってよかった（いななきから始まるオケを作った時に見つけたかったわ、これは！） よく見ると、中には生徒の作ったサンプルも。おう、友達を２人発見。 このページ、おすすめ！ ...
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文字通り、翻訳の原点

こないだ、神保町で本祭りがあったので、目を光らせながらぶらぶら歩いていたらこの本を見つけた。 『翻訳の原点』 NOVAブックスがぎっしり詰まった店頭のワゴンで品定めをしていると、通りすがりの小学生の男子が「NOVA？　ああ、あのつぶれた…」みたいな事を友達とふざけ気味に言った。しかし、「いや、この本は違う！」と心で反論した。 この日記にリンクするつもりで今初めてアマゾンのブックレビューを読んだけど、まさにそこに書いてある通りで、この本は翻訳の何たるかをよーく説明してくれている。 言葉や文がもつ情報量の大きさを考えること、自然な訳文を作ることなどが主な内容だ。 たとえば「during」という言葉があって、「〜の中で」と訳しがちだけど、「The tumor was removed during the operation.」という文を訳すとき、「その腫瘍は手術中に摘出された」なんてやりそうなもんだけど、最も自然なのは「手術で腫瘍を摘出した。」という感じになる。手術中に腫瘍が摘出されるのは当たり前のことであり、それをわざわざ”during”があるからといって「〜中に」なんてやらなくていい。（私ならやりそう／汗） ……みたいなちっちゃな事だけど、日本語でもそうであるように、てにをはのささやかな違いとか、こういう事に気をつけただけでまるっきり自然で、なおかつ原文の意味を損なわない、純粋な翻訳に限りなく近づける。それは日本語の言葉選びのセンスとかそういう問題以前に、ごく基本的かつ、まずやらなければならない手順なんだと知った。この事だけでも、この本からもの凄く大きな糧を得たような気がした。 日々翻訳をしていく中で、何度も謎にぶつかる事がある。推測で乗り越えられる時もあれば、誰かの手を借りなければならない時もある。また、最近気付いた事だけど、わけがわからない時でも原文を素直に汲み取って行けば、ことわざでも独特の言い回しでも、乗り切る事ができる。 もっと頭をやわらかくして、原文に立ち返って、自然な翻訳にたどり着く。これは一生の目標かもしれない。
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